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ピアノソナタ第2番 (シマノフスキ)

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
ピアノソナタ第2番
調 イ長調
形式 ピアノソナタ
作曲期間 1910年春 - 1911年夏
出版 1912年12月
出版者 ウニヴェルザール出版社
演奏時間 約25 - 28分
楽章数 2
初演
日付 1911年12月1日
会場 ドイツの旗 ドイツ ベルリン
演者 アルトゥール・ルービンシュタイン
ウィキポータル クラシック音楽
ポータル クラシック音楽

ピアノソナタ第2番 イ長調 作品21は、カロル・シマノフスキが1911年に作曲したピアノソナタ。

概要

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この作品は、1911年夏にティモショフカにて完成された。交響曲第2番を完成させた直後だった。1911年12月1日、アルトゥール・ルービンシュタインによって初演され、1912年12月にウィーンのウニヴェルザール出版社より出版された[1][2]。

完成直後の1911年9月、シマノフスキはポーランドの音楽史家の友人であったズジスワフ・ヤヒメツキ（英語版）に宛てた手紙の中でこう書いている[2]。

アルトゥールが来る前に、2曲目のピアノソナタを完成させたところです。最初はこの曲をあまり重要視していなかったのですが、詳しく調べてアルトゥールに弾いてもらった結果、「隠れた美点」が明らかになり、フィシオ[注 1]とアルトゥールは、このソナタが交響曲[注 2]より優れていると思ったくらい大興奮しました。

交響曲第2番とともに、この時点でのシマノフスキのもっとも野心的な作品であり[3]、彼の「第一期」の最後に位置するピアノ曲と考えられるとともに、のちの『メトープ』や『仮面劇（英語版）』のような円熟期の音楽語法を先取りする面も持つ[4]。リヒャルト・シュトラウスやレーガーの影響をはっきりと受けており、とくに鍵盤書法やフレーズ・リズムの構造の柔軟さにはレーガーや、その先人であるブラームスと大きな関連がみられる[3]。

曲の構成

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第1楽章

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アレグロ・アッサイ（モルト・アパッショナート）。（イ短調） - 変ニ長調 - イ短調 - イ長調、ソナタ形式。全242小節で、演奏時間は8 - 10分。

イ短調と記述されることが多いが、事実上無調的な第1主題は、右手の上昇音型に対して左手は半音階的な下降音型が奏でられる。この主題は何度も拍子を変えながら進行し、第2主題のクアジ・アンダンテに入る。

{ \relative c' { \new PianoStaff << \new Staff { \key a \minor \time 2/2 \tempo \markup { "Allegro assai." \medium \small \italic "(Molto appassionato.)" } \partial 4*3 r4 \p \< r4 \shape #'((.5 . -2.5) (1 . -1) (-2 . 0) (0 . -1)) Slur <b b'> \offset X-offset -3 \sf (~^^ | <b b'> \< <cis cis'> <d d'> <f f'> | <gis gis'> <b b'>8)-> \! r8 \shape #'((.25 . -2.5) (.5 . -1.5) (0 . 1) (0 . 1.5)) Slur <gis, gis'>2 ^(^^ \offset X-offset -4 \offset Y-offset -3 \sf | <>) } \new Staff { \key a \minor \time 2/2 \clef bass \tuplet 3/2 { r8 gis,,( gis') } \tuplet 3/2 { r8 f'( d) } \omit TupletNumber \omit TupletBracket \tuplet 3/2 { r8 g,,^\mf( g')} | \tuplet 3/2 { r8 f'( d) } \tuplet 3/2 { r8 fis,,( fis') } \tuplet 3/2 { r8 fis'( d) } \tuplet 3/2 { r8 f,,( f') } | \tuplet 3/2 { r8 b'( d,) } \tuplet 3/2 { r8 e,,( e') } \tuplet 3/2 { r8 d'^ \offset X-offset -1 \mp( b) } \tuplet 3/2 { r8 dis,,( dis') } | } >> } }

クアジ・アンダンテでは変ニ長調、4分の2拍子に変わり、より叙情的で新しい主題が現れるが和音的には複雑。

{ \relative c' { \new PianoStaff << \new Staff { \key des \major \time 2/4 \tempo \markup { "Quasi andante." } << { \override Hairpin.height = 0.5 \set Staff.extraNatural = ##f \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(.5 . 1) \shape #'((.5 . -.5) (.5 . -.5) (-.5 . -.5) (-.5 . -1)) Slur <as des~ ges>4^- \offset X-offset -1 ^\markup { \italic "molto espress." }( \offset X-offset -2 \p \< <a des f>) \bar "||" \! \time 3/4 \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(0 . -2) \shape #'((.5 . -.5) (.5 . -.5) (-.5 . 0) (-.5 . -1)) Slur <des es beses' des>4.^-( \offset Y-offset 0.5 \> <d as'? c>8 <es g b>4) \! \bar "||" \time 2/4 \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(1 . 1) \shape #'((.5 . -.5) (.5 . -.5) (-.5 . -.5) (-.5 . -1)) Slur <as,! des!~ ges!>4^-( \< <a des f>) \bar "||" \! \time 3/4 \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(0 . 2) \shape #'((.5 . -1) (.5 . 0) (-.5 . .25) (0 . -.25)) Slur <des des'>4.^-( \offset Y-offset 0.5 \< <fes fes'>8^-_\markup { \italic "poco rit." } \! <es es'> <d d'>) | } \\ { f,2 | s4 s s | f2 | beses'4. \dotsDown bes4. | } >> } \new Staff { \key des \major \time 2/4 \clef bass \override Hairpin.height = 0.5 \tuplet 3/2 { \shape #'((0 . 0) (0 . 0) (0 . -1) (0 . 0)) Slur des,,,,8 \offset X-offset -1 _\markup { \italic "(legartissimo)" } ( des' as' } \tuplet 3/2 { a8 a, as) } | \omit TupletNumber \omit TupletBracket \tuplet 3/2 { \shape #'((0 . -.5) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 0)) Slur ges!8( ges' c } \tuplet 3/2 { es8 des f } \tuplet 3/2 { ges8 g as) } | \tuplet 3/2 { r8 \shape #'((0 . .5) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 0)) Slur des,,( as' } \tuplet 3/2 { a8 a, as) } | \tuplet 3/2 { \shape #'((0 . -.5) (0 . 0) (0 . 0) (0 . -.5)) Slur ges8( \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(.5 . 0) ges' \< c } \tuplet 3/2 { es des ges~ } \tuplet 3/2 { ges g gis) \! } | } >> } }

主題が共に再現された後、コーダの最後の部分、239小節目で初めてイ長調の和音が現れてそのままイ長調で完結する。

第2楽章

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イ長調 - ヘ長調 - 変ロ長調 - イ長調 - ホ長調 - イ長調。演奏時間は17 - 19分。

第2楽章は、主題と8つの変奏、フーガで構成されている。ただし変奏は区切りが無く、特に主題から第2変奏まではイ長調のままなので演奏には楽譜の読み込みが必要。フーガは主題に12音全てが使われ、対位法と音域をフルに生かし、第1楽章の主題も登場する。そして、最低音まで使った熱狂的なクライマックスで締めくくられる。

変奏曲主題

{\new PianoStaff << \new Staff {\clef treble \time 4/8 \key a \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 8 = 100 << \relative c''{r8^\markup {\column {\line {TEMA.} \line {\bold {Allegretto tranquillo.} \small \italic (Grazioso.)} } } e8( <gis gis,>8.\< <fis fis,>16 <e e,>8) <cis' cis,>4( <c c,>8)\! <b b,>8( <ais ais,>16 <cis cis,>-.) <gis gis,>8( <g g,>16 <b b,>-.) <fis fis,>4--( <f f,>)} \\ \relative c''{s8 cis16 bis bis4 cis8[( e eis fis]) g d16( cis) bis8 cis16( b)~ \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = 4 b8\> b( cis d)\!} \\ \relative c'{\shape #'((0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (1 . 0.3)) Slur \stemDown e4_( s s)} >> } \new Staff {\clef bass \time 4/8 \key a \major << \relative c, {a16-.[(^\markup {\raise #4 {\dynamic p \italic dolce}} r e'-. r a-. r e'-.]) r r8 e'[( dis d]) cis e c b a4( gis)^\markup {\raise #3 \italic rit.}} \\ \relative c' {s2 a2~ a8 fis d dis <e d'?>2} >>} >> }

フーガ主題

\new Staff << {s2. \once \override Script #'extra-offset = #'(0 . 3.5) s8.^^ s16 s4 \once \override Hairpin #'rotation = #'(4 1 0) \override Hairpin #'extra-offset = #'(0 . 3) s8.\< s16\! \once \override Hairpin #'rotation = #'(-4 1 0) \override Hairpin #'extra-offset = #'(0 . 3) s8\> s8\! \once \override TextScript #'script-priority = #-100 s4^\startTrillSpan^\markup{\tiny \natural} s^\stopTrillSpan} \\ \relative c' {\key a \major \numericTimeSignature \time 4/4 b'8\rest^\markup{\bold {Allegro moderato.} \small \italic {Poco scherzando e capriccioso.}} \once \stemUp e,->_\markup{\center-align \dynamic f \italic {risoluto e marc.}} e'4^^^~ e8 cis16^>^( bis) gis'8.^( g16) \once \override Hairpin #'extra-offset = #'(0 . -1) \once \stemUp ais,4->^(^~\< ais16 dis fis a! gis! eis d cis)\! c4^~ c8^. e16^>^( b ais8) cis16^>^(\> a gis^> g) g^>^( fis) fis^.^( b^.\! cis^. dis^.) } >>

評価

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1912年、ベルリンでルービンシュタインの演奏を聴いたゲンリフ・ネイガウスは、ピアニストとしてのルービンシュタインのレベルにも作曲家としてのシマノフスキのレベルにも到達できないと感じ、自殺未遂を起こした。その後、シマノフスキとルービンシュタインは、彼がフィレンツェの病院で無事回復しているのを知った[5]。

このソナタは、音楽的にも技術的にも非常に難しい曲という評価を得ており、第二次世界大戦後は、スヴャトスラフ・リヒテルやマルク＝アンドレ・アムランなどのピアニストのレパートリーにもなっている。

脚注

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注釈

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  1. ^ グジェゴシュ・フィテルベルク。
  2. ^ 交響曲第2番。

出典

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  1. ^ Piano Sonata No. 2 A major op. 21 (1910-1911) | Karol Szymanowski - ウェイバックマシン（2018年8月7日アーカイブ分）
  2. ^ a b “Piano Sonata No. 2 in A major Op. 21 – Karol Szymanowski” (英語). Culture.pl. https://culture.pl/en/work/piano-sonata-no-2-in-a-major-op-21-karol-szymanowski 2018年8月12日閲覧。 
  3. ^ a b Samson, Jim (1981). The Music of Szymanowski. Taplinger. pp. 55-56.
  4. ^ Marciniszyn, Dariusz (2018). Szymanowski: Piano Music (CD) (booklet). Radosław Sobczak. DUX. p. 7.
  5. ^ Rubinstein, Arthur (1973). My Young Years (1st ed.). New York: Knopf. pp. 372. ISBN 0394468902. OCLC 520585. https://archive.org/details/myyoungyears00rubi/page/372 

外部リンク

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